藝術作品、我的地景記憶
再拒劇團的《明白歌》其製作是受到促進轉型正義委員會的委製，以「音樂說書劇場」來描繪白色恐怖歷史，劇本先不提，但一定得提到這部劇的演出是前往各地巡迴，甚至是在事發當地的演出。我看的是DVD的版本，這部劇的地點是在景美人權園區，也是這場戲的重點之一，在某個場景裡，揭開場景的布幕後面，正是標示著受難者名字的園區裝置之一，這種演出形式，我認為讓觀眾和這個場所產生了一些新的關係，關於這個關係我會在後面段落追述。另外一個場景則是，關於曾梅蘭發現六張犛的亂葬崗，這是我個人對於白色恐怖的地景記憶很深刻的切入點，因為我曾在2010–2011年的時候，因為工作往返市區跟南港，幾乎每週都會經過那塊墓地，但當時的我並不知道那裡是不義遺址。後來接觸這個事件，我都會對於這個場景相關的畫面特別敏感，幾乎會呈現一種回憶的陷入狀態，我會一直不斷回想起我路過但卻不知曉那裡的感覺。在這幾年對於白恐有比較多的了解，卻也一直還沒有機會到六張犛亂葬崗在好好看看這塊地方，而這個場景就變成我心裡，和政治暴力地景的有其關連、腦海中令我思索的一塊難忘之地。
講到這個場景，在寫作這篇的時候，我突然想到在2020年北美館雙年展「你我不在同一個星球上」的一組作品《在戰地裡生火》，講述著士林北投的威權地景，裡面有一隻錄相作品，是在墓地裡有著閃爍的墓碑中，看著101的煙火，我沒有看到說明，就知道那個場景就是在六張犛亂葬崗，這種關連－－－地景、物質、記憶上的關聯，我才意識到這個地景對我來說我多麼深刻。
這種地景上的時空與記憶切換，在觀看《超級大國民》的時候特別的強烈，其中幾個重要的場景，是主角前往六張犛亂葬崗尋找遭判死刑的好友之墓地。我甚至在看完超級大國民之後，打開Google Map的街景，開始尋找那些場景，當然，六張犛亂葬崗是我搜尋的場景之一，而且因為我還沒能重返這塊地方，我便用了街景模式，重複來回2010年那時候機車往返的路線，一再反覆的觀看那些場景，並且想著那裡經歷過什麼事情。1994年的《超級大國民》運用到的場景幾乎都是在台北市，身為台北人的我對那些場景是陌生又熟悉，像是尚未拆遷的大安森林公園眷村。在這種地景記憶交錯時刻，我總是會感受到一些交雜，包括地景變化的歷史政治因素，以及我與這個地景的關係，是否因為政治的因素而陌生，這個地景是否在我的記憶裡被埋葬，而我又為什麼在此時此刻重新理解了這個地景，我的記憶是否受到干擾、竄改而有了不同的詮釋。
時空、論述與物質化的記憶
藝術作品本身帶來的時空穿越，是一種非線性的經驗，這種非線性的經驗在台灣社會工作裡沒有太多琢磨。歷史的故事在這些作品裡不再只是課本上的論述文字，也不是檔案中的威權論述再現，而是所接觸的到的此時此刻，這裡的場景埋藏著沒有意義、被噤聲的記憶。而在這場戲劇中，或是電影播放的過程中，人和人、人和地景之間產生了一些新的關連以及新的關係，這種關係不限於「關懷」或「歷史」，而是跟土地、身體、受難者/非受難者的關係發展的空間。
藝術本身的創造力及作品帶來的社會修復
而為什麼這件事情是重要的？為什麼助人工作者要向藝術作品、藝術工作者尋求一些東西呢？藝術工作運用的創造能力，把材料運用不同的方法與形式，可能特別是文化方面的元素（如同我們之前藉由珂拉琪的歌曲創作來談論後殖民文化家系圖[連結]），來達成一些目的。當然，藝術的目的不限於關懷或社會改變，不過這兩點上確實和助人工作者比較容易結合。而目前的助人方法，若就以個人層面來用藥、給資源、處遇或治療，可能都難以達成這種社會性的修復，這種社會性的修復不僅僅是人際網絡的，更是時空、地景、物質、記憶與人群交互而成的網絡。
這種修復過程中，我認為，接觸這些作品的人有機會不採用一種「政治正確」而「嚴肅」的方式去理解台灣發生的政治暴力，而多出了許多空間，事實上《明白歌》的創作過程，也確實考量了不一樣的敘事如何構成這部作品，他們用說書歌唱的方式，去講述市井小民的背景敘事，有助於講出不一樣的故事。受難者本身也不是被也「正義與否」「有罪與否」「憐憫」「關懷」的方式被看待了，透過藝術作品、受難者與家屬、非受難者形成的三角關係，有助於減緩受難者被觀看造成的壓力，進而讓受難者、非受難者有了對話的可能，這可能是單就助人工作者採取個案工作、家庭工作方法或照顧工作方法時，所無法觸及的。所以在「嚴肅」與「制式工作方法」之外的這些創造性，是助人工作者可以向藝術工作者學習（但不僅限於此）的要點之一。
延伸閱讀
taishinart. (2020, May 8). 第18屆台新藝術獎入圍作品－《明白歌｜走唱白色記憶：未竟的故人事與未來歌》／再拒劇團 藝術家訪談. https://www.youtube.com/watch?v=olnrZrZ0yj8
《明白歌｜走唱白色記憶未竟的故人事與未來歌》 2022年台灣巡演計劃｜再拒劇團｜國藝會補助成果檔案庫. (n.d.). Retrieved June 1, 2022, from https://archive.ncafroc.org.tw/result?id=eaddfb1d718740508bcc35334aa54821
陳懷恩、陳慧瑛. (2021, July 25). 文化能力與後殖民文化家系圖 [Medium]. 最靠北社工. https://ennassw.medium.com/%E6%96%87%E5%8C%96%E8%83%BD%E5%8A%9B%E8%88%87%E5%BE%8C%E6%AE%96%E6%B0%91%E6%96%87%E5%8C%96%E5%AE%B6%E7%B3%BB%E5%9C%96-a6dea0c807dd
臺北市立美術館 Taipei Fine Arts Museum. (2021, March 24). 北美館│Taipei Biennial 2020 台北雙年展 │秦政德、李佳泓、林傳凱、陳怡君. https://www.youtube.com/watch?v=8AM6H1oHGXc
觸電網 — 經典頻道. (2016, October 11). 【超級大國民】數位修復版HD中文電影預告. https://www.youtube.com/watch?v=PXDJXU72haw
超級大國民. (2021). In 維基百科，自由的百科全書. https://zh.wikipedia.org/w/index.php?title=超級大國民&oldid=69138932
萬仁（導演）（1994）超級大國民 [電影] 萬仁電影製作有限公司。